Decibel crea el fondo adecuado para Méliès

Entrevista al grupo Decibel hecha por Viridiana Villegas Hernández y publicada en El Financiero el pasado 7 de octubre:

¿Qué ocurre cuando el cine mudo se convierte también en toda una experiencia auditiva? El grupo Decibel descubrió que de esta manera su laboratorio sonoro podría llegar más lejos: el año pasado trabajaron la musicalización de seis míticas películas de Georges Méliès, labor que este 2012 se ve materializado en una producción discográfica interesante, de ruidos evocadores.

Hace 7 años los músicos Carlos Robledo y Walter Shmidt fueron invitados para hacer la música que acompañara una función de cine mudo en un festival de Tijuana; el filme a tratar era El viaje a la Luna, de Georges Méliès. De manera posterior, también se presentaron con este espectáculo audiovisual en diversas ciudades, como Monterrey; sin embargo, fue hasta el año pasado que el personal de la Cineteca Nacional, interesado entonces en la realización de ciclos de cine mudo con musicalización en vivo, invitó a la agrupación Decibel -formada en 1974- para llevar a cabo el trabajo sonoro del proyecto que involucraría seis cintas del considerado mago de la cinematografía: El Eclipse (1907), El inquilino diabólico (1909), El viaje a través de lo imposible, así como Tchin Chao (ambas de 1904), Foto a larga distancia inalámbrica (1908) y, por supuesto, El viaje a la Luna (1902). De esta manera Javier Baviera [saxofón alto y tenor], Alex Eisenring [guitarra, sintetizador y programación], Carlos Robledo [sintetizador y percusiones], Alejandro Sánchez [violín] y Walter Schmidt [bajo, sintetizador, percusiones y juguetes] se reunieron para dar comienzo a la planeación de un programa con duración de una hora para las funciones en vivo, cúmulo de sonoridades que hoy podemos apreciar en el disco Méliès, del cual hablamos con uno de los integrantes de esta agrupación.

El cine de este gran autor -sostiene Walter Schmidt- es muy estimulante para músicos con nuestras características, que utilizamos mucho la música electrónica y el ruido en las composiciones. La música que nosotros creamos tiende a adaptarse muy bien para acompañar trabajos cinematográficos de esta naturaleza que, en el caso de Méliès, son considerados vanguardistas en el género de la ciencia ficción.

La agrupación musical Decibel. Foto: Revistatoma.wordpress.com

Si algo singulariza a Decibel es que a pesar del tiempo y las modas ha defendido la experimentación en cada uno de sus proyectos. En esta producción, ¿qué nuevas posibilidades instrumentales se permitieron encontrar?

-¡Muchísimas! Si bien como grupo no hemos trabajado de forma permanente desde 1974 y han transcurrido muchos años durante los cuales nos hemos dedicado a hacer otras actividades (entre colaboraciones, proyectos personales o fuera de la música), ahora que nos reunimos para hacer este disco fue evidente que llevamos a cabo algo distinto a todo lo anterior en nuestra trayectoria juntos: Méliès es más electrónico, incluimos más secuencias y cintas pregrabadas porque las películas de este realizador se prestan mucho para todos estos efectos. La música de Decibel es bastante ambiental y, además, procuramos la enfatización de ciertos incidentales; por ejemplo, el sonido de un tren cuando aparece una de estas maquinarias en pantalla, o ruidos de martillazos acordes a las imágenes reproducidas por el cinematógrafo. Tratamos de acercarnos de manera muy concreta a los filmes. Te doy una muestra: en El viaje a la Luna, cuando asesinan a los selenitas, en las funciones en vivo utilizo unos globos previamente inflados que voy reventando con un alfiler para interpretar la explosión de la cual son víctimas estos seres; concebí esta parte desde el principio del proyecto y creo que éste es uno de los detalles que llama mucho la atención del público por tratarse de un elemento casi teatral pues, a pesar de que los músicos no tenemos un contacto directo con la gente durante las presentaciones porque está atenta a la proyección, de pronto llegan a darse cuenta de las cosas raras que provocamos en el escenario.

Y es que cómo no reparar en, por ejemplo, los juguetes que usted utilizó en esta grabación…

-Sí… Utilicé un metalófono de juguete, una pistola de rayos (de esas que emiten un sonido semejante al de una alarma de coche), silbatos y demás percusiones, como el flexatón, el calimba y los platillos que me ayudaron en la creación de los efectos incidentales que van muy acordes a los cuadros de los filmes; asimismo usé botes metálicos que golpeo fuertemente en alguna pieza. Es curioso… el primer álbum de Decibel [editado en 1979] se llama El poeta del ruido y la verdad es que sí: nuestro trabajo siempre ha involucrado a la música concreta, los sonidos electrónicos, experimentales y la improvisación libre; pienso que todo esto es lo que con el paso del tiempo nos ha nutrido, y siento hoy más que nunca que la música de Decibel posee más sentido escucharla acompañando el transcurso de una película.

Si uno conoce la filmografía de Georges Méliès y un día decide escuchar las composiciones incluidas en este material discográfico [es decir, sin el estímulo de la parte visual], es posible aprehender la esencia artística de este proyecto, pues al escuchar esta música de pronto la memoria evoca escenas que nos transportan al filme en cuestión.

Disco compacto de Decibel con música para ambientar las películas de Georges Méliès

¿Qué tomaron en cuenta al crear atmósferas musicales adecuadas para cada cinta?

-Creo que vimos estas películas al menos 200 veces para hacer la música y puedo decirte que el ánimo de cada una es muy diferente. Por ejemplo, en el filme Tchin Chao en definitiva debíamos utilizar escalas pentáfonas orientales para darle esa ambientación china que necesitaba, ya que si bien la película se rodó en París aparece un mago ataviado con un traje de seda al más estilo mandarín, así que la música sí está estructurada con base en las películas. Por otra parte, en una de las piezas compusimos una especie de polka que nos remitiera a principios del siglo XX y, no obstante que retomamos estas influencias, el sonido es muy actual y experimental gracias a la manipulación de sintetiza- dores y secuencias por computadora de las que nos valimos.

Raquel Torres. La Calle de octubre 29, 2012

Raquel Torres es el nombre artístico que utilizó la sonorense Paula Marie Osterman quien nació el 11 de noviembre de 1908 en Hermosillo, capital de Sonora en México y murió el 10 de agosto de 1987 en Los Ángeles, California. Raquel fue una actriz de origen germano-mexicano.

Según el Motion Picture Almanac de 1929, Raquel Torres medía 5 pies, 2 pulgadas de altura y pesaba 116 libras. Tenía el cabello negro y los ojos café oscuro. Comenta también que se educó en México y conventos en Los Ángeles.

Esta poco conocida sonorense tuvo un breve, pero muy sexy reinado en Hollywood con el advenimiento del cine parlante. Arribó al mundo del cine a los 19 años y desde su primer filme en 1928 llamó fuertemente la atención y se unió al grupo de spitfires, tipo Lupe Vélez.

Fue la protagonista de White Shadows in the South Seas (1928), una cinta muda filmada en Tahití donde la MGM utilizó por primera vez la sincronización de diálogos, música y efectos. El fotógrafo de este filme, Clyde De Vinna obtuvo el Oscar en su especialidad en 1929 por las extraordinarias y bellas escenas filmadas en las tropicales islas del Pacífico. Este filme fue hecho gracias a la colaboración del documentalista Robert Flaherty y la MGM. Otra trivia de este filme es que fue la primera vez que el famoso león de la Metro rugió en pantalla.

Torres también aparece en Duck Soup (1933), la comedia que estelarizan los hermanos Marx, como una especie de Mata-Hari. Es en ese famoso filme que Groucho dice su inolvidable línea: “I could dance with you until the cows came home. On second thought, I’d rather dance with the cows until you came home.”

Raquel Torres inició su carrera en 1928 cuando interpreta el rol principal en White Shadows in the South Seas. Continuó en 1930 con la película The Sea Bat donde comparte créditos con Charles Bickford. La trama inicia cuando su amante muere a manos de una mantarraya. La película se filmó en el sureste mexicano. Raquel causó buena impresión en las críticas del momento al interpretar a la muchacha “española” cuyo carácter ejemplifica la superstición de los nativos. Otras películas donde aparece Raquel Torres fueron Under a Texas Moon, The Bridge of San Luis Rey, So This Is Africa y Red Wagon. En 1931 actuó en Loew’s State Theatre en Nueva York en un vaudeville. Al siguiente año apareció de forma fugaz en Broadway en el musical de John McDermott, Adam Had Two Sons.

Al igual que Lupita Tovar con Drácula, Raquel Torres colaboró en las versiones en español que se filmaron a inicios del cine parlante para cubrir el mercado de habla castellana. Estrellados (1930) es la versión castellana de Free and Easy, la primera película sonora de Buster Keaton rodada para la Metro Goldwyn Mayer. La Filmoteca Nacional de España tiene una copia pero no la remasteriza ni hace nada para su recuperación ¿Por qué? Misterio.

En 1935 contrae matrimonio con Stephen Ames y se retira del mundo del cine. En octubre de 1985 hubo un gran fuego en Malibu, California que por desgracias quemó el 80% de la casa de Raquel Torres que se ubicaba en Pacific Coast Highway. Murió en Los Ángeles a la edad de 78 años debido a complicaciones cardiacas. 

Imagen
Raquel Torres, 1928

Películas de Raquel Torres (entre paréntesis, el personaje que interpreta):

1928  White Shadows in the South Seas de W.S. Van Dyke. (Faya Way).

1929  The Desert Rider de Nick Grinde. (Dolores Alvarado).

1929  The Bridge of San Luis Rey de Charles Brabin. (Pepita).

1930  Under a Texas Moon de Michael Curtiz. (Raquella).

1930  The Sea Bat de Lionel Barrymore y Wesley Ruggles. (Nina).

1930  Estrellados de Eduardo Sedgwick y Salvador de Alberich.(Elvira).

1931  Aloha de Albert S. Rogell. (Ilanu).

1933  Red Wagon de Paul L. Stein. (Starlina).

1933  Duck Soup de Leo McCarey. (Vera Marcal).

1933  The Woman I Stole de Irving Cummings). (Teresita).

1933  So This Is Africa de Edward F. Cline. (Lidereza de las amazonas).

1934  Star Night at the Cocoanut Grove de Don Blanding (cortometraje). (Bailarina de hula) (sin crédito).

1936  Go West Young Man de Henry Hathaway. (Novia de Rico); (sin crédito).

En 1932 apareció en Broadway como Teresa en Adam Had Two Sons de John McDermott en el Teatro Alvin. La función inaugural del musical fue el 20 de enero de 1932 y solo tuvo cinco representaciones.

Mexican’s Crime (1909)

La sinopsis fue publicada en The Moving Picture World de octubre 30 de 1909, junto con el anuncio de cuarto de página que aparece a continuación:

Producida por New York Motion Picture Co.

The opening scene of this picture shows a concert hall of the West, and a Spanish dancer performing. After finishing her dance she goes among the spectators for money, and Jim Belden is the favored of them all. Alvers, a Mexican, resents this, and when scorned by the Spanish girl, draws a knife. Jim soon masters him and he is obliged to leave the place. A new admirer enters, and in the excitement of tormenting him, a shot is fired through the window which fells the dancer to the ground. Jim points to the window and all rush to it and see the Mexican mounting and riding off. The cowboys then mount their horses and go in pursuit. The Mexican sees he is being followed, but succeeds in hoodwinking his pursuers by leading his horse off trail, and after the men pass he rides back over it, joining a band of Mexicans, who, upon hearing his trouble, go away with him. The cowboys, after much hard riding, decide to camp for the night, and after their fires are made they are surrounded by the Mexicans. A fierce conflict ensues, in which many on both sides are wounded. One cowboy, however, succeeds in capturing the guilty Mexican. After caring for the injured ones, the cowboys proceed to prepare for their homeward march, dragging the Mexican along with them. When they reach the concert hall the dancer identifies the Mexican, who pleads for mercy. This is refused him, and he is later taken away by the Sheriff to be punished for his crime. The picture ends with a tableau of the Spanish dancer holding the hands of her two admirers.

Anuncio publicado en The Moving Picture World de octubre 30, 1909

La ficha filmográfica es de IMDb y la sinopsis de García Riera en México visto por el cine extranjero, (p. 15):

Mexican Crime o Mexican’s Crime. Producción: Estados Unidos (Bison), 1909. Productor: Thomas H. Ince. Director: Fred J. Balshofer. Intérpretes: J. Barney Sherry, Shorty Hamilton y Charles K. French. Western de un rollo. Estrenada en Estados Unidos el 29 de octubre de 1909. Sinopsis: En un concert-hall del oeste, una bailarina es felicitada al fin de su danza “española” por dos cowboys, lo que enfurece a un espectador mexicano. Éste amenaza con un cuchillo a uno de los cowboys, hiere de un balazo a la heroína y huye para reunir una banda y sitiar a los norteamericanos. Uno de los cowboys captura al mexicano y lo entrega a la justicia.

Continúa García Riera y menciona (p.20) que:

…fue sin duda siniestro el brillo de cuchillos y puñales mexicanos en westerns como The Pony Express (1907), A Tale of Texas (1909), Mexican Crime (1909), The Indian Scout Revenge (1910) o Broncho Billy’s Mexican Wife (1912)…

y más adelante en la misma obra antes citada (p. 55):

Las mexicanas “de moral dudosa” — bailarinas, cabareteras, prostitutas — no fueron todavía abundantes, por lo visto; proliferarían en el cine futuro y, sobre todo, en el sonoro, que les permitiría lucir habilidades musicales. Hubo de cualquier modo bailarinas mexicanas virtuosas como la de Mexican Crime (1909), y aun la de Broncho Billy’s Mexican Wife (1912), que traicionaba a su marido norteamericano, era capaz del amor verdadero.

Carteles de octubre de 1910

Cartel del domingo 30 de octubre de 1910

LUGAR: Teatro Principal.

CIUDAD: Toluca.

EMPRESARIO: COMPAÑÍA COMICO-DRAMATICA. MARIA DEL CARMEN MARTINEZ.

PRECIOS: PAGAS POR LA TARDE PARA VER ESTA FUNCION MONSTRUO: Plateas con 6 entradas, $3.00; Laterales, $0.60; Lunetas, $0.50; Palcos 1os., $0.25; Palcos 2os., $0.15; Galería, $0.10; Delanteros de 2os., $0.05. PAGAS POR LA NOCHE: Plateas con 6 entradas, $4.50; Laterales, $0.80; Lunetas, $0.75; Palcos 1os., $0.25; Palcos 2os., $0.15; Galería, $0.10; Delanteros de 2os., $0.05.

IMPRESOR: OFICINA TIPOGRAFICA DEL GOBIRNO EN LA ESCUELA DE ARTES. TOLUCA.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: Cinematógrafo, Drama, Comedia, Zarzuela y Rifa Zoológica, todo por un solo precio. TARDE Y NOCHE. DOS, GRANDIOSAS FUNCIONES, DOS. A petición del Público, se repetirá Tarde y Noche por última vez La interesante vista cinematográfica tomada por la casa Pathé Las Fiestas en Toluca dadas en honor del Excelentísimo SEÑOR MARQUES DE POLAVIEJA.

Cartel donde se anuncia la vista del marqués de Polavieja en Toluca

FUNCIÓN DE LA TARDE:

Las Fiestas en Toluca dadas en honor del Excelentísimo Señor MARQUES DE POLAVIEJA. En esta película figuran varias familias de la alta sociedad de Toluca.

FUNCIÓN DE LA NOCHE:

POR ULTIMA VEZ LA GRANDIOSA VISTA FIESTAS EN TOLUCA en honor del Excelentísimo señor Marques de POLAVIEJA.

Combinando la vista del Marqués de Polavieja se escenificaron  la comedia LOS HIJOS ARTIFICIALES, el drama LA PECADORA, la zarzuela ¡LA TRAPERA! Y la RIFA ZOOLOGICA.

HORARIO: Por la Tarde á las cuatro y media. Por la Noche á las nueve en punto.

NOTA: Ninguna.

PUBLICIDAD: Martes 1º. DON JUAN TENORIO. Dos cosas hay en el mundo que no encontrarán mejor, la gran cerveza “VICTORIA” y “LA CRISIS DEL AMOR”.

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 7, 1909-1914, docto. 150.

Directores de cine mudo en México (1896-1930). La Calle de octubre 22, 2012

El cine silente mexicano es de por sí poco conocido y sus directores francamente ignorados. Con la ayuda de la obras de Perla Ciuk, Diccionario de directores editado por Conaculta y la Cineteca Nacional y el Índice general del cine mexicano de Moisés Viñas, coedición del Conaculta e Imcine, compilé una lista de directores del cine mudo nacional. Por ello, incluyo a todo director, aún nacido en el extranjero, que haya filmado en México entre 1896 y 1930. Hoy presento la lista de estos personajes, muchos de los cuales nunca se consideraron directores de cine, pero que plasmaron los cimientos del cine mexicano.

Es notable la inclusión de varias mujeres, sobresaliendo Mimí Derba, quien incursionó al cine parlante donde dejó escuela; así como de familias como la de los hermanos Becerril y los hermanos Alva. Un gran porcentaje de los nombres en la lista no es mexicano; son norteamericanos, españoles, cubanos, italianos o sus descendientes. Característica común en la gran mayoría de ellos fue su aprendizaje en Hollywood, sobre todo los pertenecientes a la década de los veinte.

Los años marcados a la derecha indican aquellos en los que estuvieron activos como directores. En la mayoría de los casos solo hay un año, lo que nos muestra que eran bastante efímeras las carreras de director, además de que aventurarse a crear cine en esa época requería francamente de un esfuerzo titánico por parte de los involucrados. Algunos iniciaron su carrera dentro del cine mudo, sin embargo su legado es posterior al cine silente; Juan Bustillo Oro es un ejemplo. Las listas todas son perfectibles y ésta que presento es un primer acercamiento a los pioneros, hoy olvidados del cine nacional.

Destacan varios directores, tales como Manuel Gamio, antropólogo iniciador del moderno indigenismo y cineasta que filma sus excavaciones, así como documentales etnográficos; Enrique Echániz, empresario quien tuvo como socios a Salvador Toscano y Enrique Rosas y fundó la Empresa Cinematográfica Mexicana, además de ser dueño de uno de los primeros cines del país, el Teatro Riva Palacio; el fotógrafo y argumentista Luis Márquez Romay responsable del argumento de la película Janitzio de Carlos Navarro (1934); Gus Águila, pseudónimo de Antonio Guzmán Aguilera, quien siendo excelente guionista de cine se aventura un par de veces a dirigirlo; Antonio Ocañas quien trabaja para Carlos Mongrand, al cual ya le he dedicado un par de artículos, y con él visita Francia de donde regresa con una cámara cinematográfica para luego tener una larga y fructífera relación laboral con Salvador Toscano; Carlos Noriega Hope utilizó el pseudónimo de Silvestre Bonnard cuando escribió en El Universal sus reseñas de cine y desde 1920 hasta su muerte en 1934 fue director de El Universal Ilustrado; por último, Enrique Moulinié, pionero del cinematógrafo y uno de los primeros en filmar vistas en México y encabezar una empresa itinerante que viaja por el centro del país durante la primera década del siglo XX.

De los incluidos en la parte final destacan tres verdaderos pioneros de la cinematografía: Gabriel Veyre, representante de los hermanos Lumière, junto con Bon Bernard, e introductor del cinematógrafo al país. En agosto de 1896 escenifica la primera proyección de cine cuando lo presenta a Porfirio Díaz y ocho días después en la calle de Plateros para el público. Salvador Toscano y Enrique Rosas son de los primeros empresarios itinerantes que dan exhibiciones en provincia. Enrique Rosas estuvo en Toluca en 1904 dando una serie de funciones. Respecto al primero, en Ocoyoacac se localiza la Fundación Salvador Toscano, centro de investigación, divulgación y preservación del acervo cinematográfico.

Otros personajes emblemáticos son Fernando Orozco y Berra, militar carrancista, teniente coronel, a quien la Secretaría de Guerra y Marina encomienda la dirección de un par de filmes basados en argumentos suyos; Gustavo Sáenz de Sicilia, director sumamente conservador quien “insiste en la fatalidad de la virtud social y de clase”; también se distingue como productor y ejecutivo de la Compañía Nacional Productora de Películas; otro pionero es William Taylor Casanova, caso muy localista, pues presenta en San Juan Bautista, hoy Villahermosa, el cinematógrafo en el Teatro Merino, aparte se le atribuye haber filmado el documental Desafío en México en 1897; Roaul Walsh es un caso sui generis, dirigió en Hollywood a Humphrey Bogart, Errol Flynn y James Cagney en la década de los cuarenta del siglo pasado, sin embargo en 1914 estaba en México codirigiendo una película sobre Pancho Villa donde el célebre revolucionario se interpreta a sí mismo, pero eso es arena de otro costal. Para los que deseen profundizar más sobre Villa en el cine les recomiendo la obra de Aurelio de los Reyes, Con Villa en México, testimonios de camarógrafos norteamericanos en la revolución editado por la UNAM en colaboración con el INEHRM (Instituto Nacional de Estudios Históricos de la Revolución Mexicana.

Se han dejado de reconocer los aportes que al cine nacional hicieron los directores mencionados en esta lista, salvo contadas excepciones, ya sea por la dificultad para encontrar datos duros en las fuentes primarias o por haber desaparecido los personajes del mundo público y no haber dejado huella que seguir. Quede pues sólo mencionar que los años a la derecha se refieren al período en que dirigieron cine mudo.

  1. Abitia, Jesús                                               1914-1929
  2. Adams, Lester Oriel                                  1928
  3. Aguilar, Juan Carlos                                  1908-1910
  4. Aguirre, Ignacio                                         1897
  5. Alcalde, Jorge                                             1907
  6. Alva, Hermanos                                         1910-1913
  7. Alva, Ramón                                               1910 y 1923
  8. Alva Edison, Thomas                                1898 y 1902
  9. Álvarez, Ángel Ernesto                            1923-1930
  10. Amador, Charles                                       1930
  11. Aragón, Arnulfo y Óscar                          1924
  12. Arozamena, Eduardo “Nanche”              1917
  13. Arthenack, Juan                                        1919
  14. Badía, Santos                                             1921 y 1927
  15. Barreiro, Román J.                                   1904 y 1906
  16. Becerril, Hermanos                                  1899-1913
  17. Bell, Alberto y Jorge                                1922 y 1933
  18. Beltrán, Cándida                                       1928
  19. Bermúdez Zataraín, Rafael                     1918 y 1921
  20. Bouvi, Federico                                         1910 y 1925
  21. Bustillo Oro, Juan                                     1927
  22. Calles, Guillermo “El Indio”                    1921-1929
  23. Campana                                                    1905
  24. Campo, Carlos                                           1924
  25. Campos, Mariano                                     1926
  26. Canals de Homs, Juan                              1919-1921
  27. Castilla, Enrique                                        1919-1922
  28. Cava, José                                                  1910 y 1911
  29. Cervantes, Gonzalo T.                             1905
  30. Cirerol, Manuel                                         1916-1925
  31. Contreras Torres, Miguel                        1921-1929
  32. Coss, Joaquín                                             1917 y 1919
  33. Courrich, Luis y George                           1897
  34. Cuéllar, Alfredo B.                                    1920
  35. Dart, Frank S.                                            1913
  36. De la Bandera, Manuel                             1917 y 1919
  37. De Lavillete, Francisco                             1919
  38. De Mezzi, Domingo                                   1917
  39. Derba, Mimí                                              1917
  40. Deuler, E. G.                                              1927
  41. Domínguez, Zeferino                               1923
  42. Duque de Montpensier                           1910
  43. Earle, William P.S.                                    1925
  44. Echániz, Enrique                                       1915 y 1916
  45. Elhers, Adriana y Dolores                       1920 y 1921
  46. Elizondo, Fernando R.                             1920
  47. Fox Martínez, Carlos                               1917
  48. Gallo, Juan                                                1923
  49. Gamio, Manuel                                         1923
  50. García, Julio                                              1923 y 1925
  51. García Moreno, Gabriel                          1925-1927
  52. García Urbizu, Francisco                        1922-1929
  53. Garza, Jesús M.                                        1917
  54. Gómez, Antonio                                        1906
  55. González, Carlos E.                                   1917 y 1919
  56. Guasca o Guasco, Ricardo                       1910
  57. Guz Águila                                                 1922
  58. Haro, Felipe de Jesús                              1906-1917
  59. Harvey, Harry                                          1926
  60. Hernández, Salvador                               1910
  61. Jamet, J.                                                    1917
  62. Kemenydy, Julio                                      1907-1909
  63. Kirkland, David                                        1929
  64. Latham, Otway                                       1897
  65. Lezama, Luis                                            1917-1929
  66. Lezama, Eugenio                                     1926
  67. Macedo y Arbeu, Eduardo                     1917
  68. Márquez Romay, Luis                            1926
  69. Martínez de Arredondo, Carlos             1917 y 1918
  70. Martorell, Eduardo                                 1922 y 1928
  71. Marty, Ramón                                         1919
  72. Medrano, Ignacio                                   1914-1917
  73. Mongrand, Carlos                                  1899-1907
  74. Montoya, Eustacio                                 1915-1921
  75. Moulinié, Enrique                                   1897
  76. Noriega, Manuel                                     1907 y 1916
  77. Noriega, Indalecio                                  1911
  78. Noriega Hope, Carlos                             1921
  79. Ocañas, Antonio F.                                1910-1921
  80. Ojeda, Manuel R.                                   1923-1928
  81. Orozco, Fernando S.                             1907 y 1923
  82. Orozco y Berra, Fernando                   1919 y 1920
  83. Ortiz, José S.                                          1921-1926
  84. Peniche Sierra, Alejandro                     1925
  85. Peredo, Luis                                           1918-1924
  86. Pierkoff o Penkoff, Jorge                      1926
  87. Quezada, Adolfo                                     1922
  88. Ramos, José Manuel                              1917-1920
  89. Rector, Enoch C.                                     1896
  90. Rivera, Enrique                                       1924
  91. Roca                                                          1921
  92. Rosas, Enrique                                        1903-1919
  93. Ruiz, Miguel                                            1917-1924
  94. Sáenz de Sicilia, Gustavo                      1922-1929
  95. Sánchez, Manuel                                    1921-1923
  96. Sierra, Santiago J.                                  1917
  97. Silva, Gustavo                                        1908 y 1909
  98. Sotarriba, Francisco                              1901
  99. Stahl, Carlos                                           1921 y 1924
  100. Stahl, Jorge                                            1905-1928
  101. Taylor Casanova, William                    1897
  102. Tirado, Romualdo                                 1921 y 1930
  103. Torres, Froylán H.                                1922
  104. Toscano, Salvador                                1910-1927
  105. Trens, Julio                                           1926
  106. Turnbull, Roberto                                1921-1925
  107. Urriola, Eduardo                                  1926 y 1927
  108. Urrutia, Aureliano                               1909
  109. Vallejo, Enrique                                   1921 y 1922
  110. Varela, Gonzalo                                   1918
  111. Vasallo, Juan Carlos                           1908
  112. Vázquez, Pedro                                  1911 y 1922
  113. Venier, Augusto                                 1905
  114. Veyre, Gabriel                                   1896
  115. Vollrath, Ernesto                               1919-1922
  116. Walsh, Raoul                                      1914
  117. Wright, George D.                             1918-1919
  118. Zubiaur, Basilio                                 1925 y 1926