Archivo de la categoría: Fotografías

Escritos que tienen como eje central a una fotografía.

Romaine Fielding y su staff de Lubin (1913)

Un par de fotografías donde se aprecia al director y actor Romaine Fielding con su staff de la Lubin Manufacturing Company en dos locaciones: Los Ángeles y Nuevo México. Destacan varios actores y técnicos de obvia ascendencia mexicana entre el personal fotografiado.

Motography del 12 de julio de 1913 (Vol. X, No. 1, p. 4)
Motography del 12 de julio de 1913 (Vol. X, No. 1, p. 4)
Fotografía de Romain Fielding y el staff de la Lubin publicada, Motography el 23 de agosto de 1913 (Vol. X, No. 4, p. 128)
Romain Fielding y el staff de la Lubin publicada en Motography el 23 de agosto de 1913 (Vol. X, No. 4, p. 128)

Venta de fotos sobre la Decena Trágica por la Columbia Transparency Company (1913)

Extenso artículo publicado en la revista Motography el 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 254) sobre la Decena Trágica. No se trata de una cinta o película; es una serie de 45 fotos fijas que se pone a la venta por $15.00 y el artículo es una descripción de las fotografías que la integra. Se incluye el anuncio de página entera sobre este material, también publicado en Motography.

Interesting Mexican Views

One of the very interesting features listed for release in the near future will be a set of views of war scenes in Mexico, from photographs made on the spot, and secured by the Columbia Transparency Company, Lees building, Chicago, and put on the market at considerable expense. During the recent bombardment in Mexico City much havoc was wrought by the artillery, owing to the poor marksmanship of the Mexican soldiers and the volunteers within the citadel. The shooting was wild, high and low, and the shells seemed to explode in almost every location except those for which they were intended. Some close-up views of this destruction were obtained by the photographer, and are here reproduced on the slides. It is incredible to believe that gunners firing at a range of less than one mile could possibly effect the unnecessary destruction depicted in these views.

Anuncio de plana entera de Mexican War en la revista Motography del 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 11)
Anuncio de plana entera de The Mexican War en la revista Motography del 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 11)

For instance, the battery on one of the streets protecting the citadel was attempting to silence a gun of the government forces placed about five blocks away. In line with the gun, but two or three blocks beyond the position of the enemy, was a very ancient church, a historic place, where Cortez stopped while on his retreat after the defeat administered by the Indians in the City of Mexico. This church is one which is pointed out with a deal of pride to the tourist on account of its age. It is not complimentary to the Mexican gunners to state that the tower and clock on top of this church were perforated by shells which should have fallen short of the stones of the foundation.

Another view is that of a clock which formerly topped a concrete tower in Bucareli street. The shells passing through this tower completely destroyed the stone and concrete work, although the steel angle iron of the structure remained erect, only allowing the chimes to fall over at right angles with their original position, completely ruined. A flower bed now occupies the spot where the clock formerly stood, and only the surrounding buildings, with their fronts torn out by bursting shells, remind one of the struggle of last February.

Many scenes are depicted in the slides which will prove interesting from an historical point of view. The views of the National Palace of Mexico, where the first charge was made, the Castle of Chapultepec, the home of the presidents of that country, which passed through the ordeal undamaged, the troops encamped in the streets of Mexico City, which is generally referred to as “The Paris of America,” all are interesting and educational.

The rurales, rural police of Mexico, were used for the first time in their history as cavalry, against a fortified foe on the streets of a city. The men who go to make up the rank and file of these rurales are men whose courage and daring are unquestioned, but in their charges against the men who are were following the fortunes of Felix Diaz proved that they are of no value except in the open, as the close streets seemed to disconcert them.

The first charge against the citadel was made by these men, and it was believed by the Mexican army officers that they would be successful in reaching the outer works of the cidadel, when it was planned to bring up the artillery and shell the enemy’s position from close quarters. But the artillery was never advanced, and the rurales will long remember the futile charge in which their comrades in arms were mowed down like weeds by the heavy rifle and machine gun fire which checked their advance. One similar charge was tried a few days later, but they were of faint heart then, and only failure resulted, the rurales thereafter refusing to sacrifice themselves in useless cavalry charges.

Many of the pictures will show that the women of Mexico are not averse to sharing the dangers which beset their husbands or lovers, and many follow even to the battle front. The woman of the Mexican army is a creature demanding a great deal of sympathy and pity, and in hundreds of cases real respect must be given them for their daring and devotion to the fortunes and misfortunes of their loved ones.
The Mexican army has no commissary department, nor does it in the least attempt to provide sustenance necessary for the soldiers who fill its ranks. Every lucky Mexican soldier has his “soldadera,” which is Spanish for “female soldier.” Sometimes these women are the wives, married by the church, of the men whose fortunes they follow. In other cases, the formality of marriage is waived, they follow the line of least resistance, and the sweetheart of the soldier who falls today will have another lover tomorrow—but that does not detract in the least from the faithful attention she gives to the one she is actually serving. To this woman of the army falls the duty of securing food for her soldier boy. Cooking his beans and if in. battle, she must seek him on the battlefield and share the scanty meal with him, with no care for the morrow, no thoughts of the future welfare of either, only living in the moment.

Mexico is rich in those things -which attract and at the same time repel, and so far as the American is concerned, the country is as yet unknown, misunderstood and maligned. Through such means as that offered by the Columbia Transparency Company some real knowledge of this fascinating land can be gained, and there can be viewed some of the vast differences that exist between Mexico and the United States.

Miguel Contreras Torres, Esperanza Iris y El Gallo (1923)

La fotografía fue tomada en Veracruz y se publicó en Cine-Mundial de enero de 1923 (Vol. VIII, No. 1, p. 31). En ella aparecen tres figuras públicas mexicanas de los años 20 del siglo pasado: el director y actor Miguel Contreras Torres, la actriz de opereta Esperanza Iris y El Gallo, maestro del toreo.

Cine-Mundial de enero de 1923 (Vol. VIII, No. 1, p. 31)
Cine-Mundial de enero de 1923 (Vol. VIII, No. 1, p. 31)

Virginia Fábregas en Cine-Mundial (1921)

Salvo un puñado de cintas, Virginia Fágregas fue una actriz de teatro, sin embargo en el ejemplar de Cine-Mundial de enero de 1921 se publicó una fotografía de la diva dedicada especialmente a la revista. No resistí el publicarla. Para la fecha de la publicación de la fotografía faltaba una década para su debut cinematográfico.

Virginia Fábregas (1870-1950) en Cine-Mundial de enero de 1921 (Vol. VI, No. 1, p. 98)
Virginia Fábregas (1870-1950) en Cine-Mundial de enero de 1921 (Vol. VI, No. 1, p. 98)

Su filmografía apenas llega a la media docena de filmes. Su primer cinta fue una producción de la Metro-Goldwyn-Mayer para el mercado hispano que por lo general eran versiones castellanas de cintas norteamericanas.

El resto de sus películas fueron filmadas en México. Su faceta de actriz cinematográfica llegó en el ocaso de su carrera; su primera aparación en cine fue pasados los 60 años de edad.

Cine-Mundial de enero de 1921 (Vol. VI, No. 1, p. 98)
Cine-Mundial de enero de 1921 (Vol. VI, No. 1, p. 98)

Sus películas fueron tan solo seis; filmadas en un lapso de quince años: La fruta amarga (1931), de Arthur Gregor y José López Rubio; La sangre manda (1934), de José Bohr; Abnegación (1938), de Rafael E. Portas; Una luz en mi camino (1939), de José Bohr; El rápido de las 9:15 (1941), de Alejandro Galindo; y La casa de la zorra (1945), de Juan José Ortega.

Llama la atención que fuera dirigida por un par de directores de prosapia: Galindo y Bohr. También que lo fuera por el autor de la Enciclopedia cinematográfica mexicana, 1897-1955, Rafael E. Portas.

En un próximo post ahondaremos en la carrera cinematográfica de esta diva del teatro, que con su arte conquistó a nuestros abuelos y bisabuelos a principios del siglo XX.

Actrices mexicanas en Photoplay Magazine (1922)

Este mensuario fue la revista líder para los fanáticos del cine durante las décadas de 1920 y 30. Photoplay Magazine ofrecía a sus lectores retratos de sus artistas favoritos así como reportajes de la vida privada de las estrellas. La revista jugó un rol importante para las industria de Hollywood como vehículo de promoción, pero también es conocido que sus editores y críticos podían ser bastante rudos con Hollywood.

En el número correspondiente a junio de 1922 apareció un puñado de fotografías de artistas mexicanas. Son siete fotografías: tres en una página y cuatro en otra. La única actriz con más de una fotografía es María Conesa. Resulta curiosa que antepongan señorita a todos los nombres.

Photoplay (Vol. XXI, No. 2, Jun. 1922, p. 52)
Photoplay Magazine de junio de 1922 (Vol. XXI, No. 2, p. 52)

A María Conesa, La gatita blanca, no hay necesidad de presentarla, además de ser la única de la cual se publican dos imágenes. Tampoco a la Pina Menicheli mexicana, Emma Padilla, quien saltara a la fama con La luz, tríptico de la vida moderna en 1917, aunque para Photoplay es la Mary Pickford mexicana. Cristina Pereda actuó en 1920 en la cinta The Woman and the Puppet (La mujer y el títere) dirigida por Reginald Barker y estelarizada por Geraldine Farrar y Lou Tellegen. Por lo que respecta a María Tabau, la que aparece en la fotografía no es la actriz española. Tabau nació en 1854 y murió en 1914; así pues no puede ser ella, sin embargo no reconozco el rostro. Elvira Ortiz tiene papeles protagónicos en Carmen y En la hacienda, ambas cintan producidas por Germán Camus y dirigidas por Ernesto Vollrath en 1921. De Eugenia Zuffoli no hay registro alguno. No incluir a Mimí Derba es una notoria omisión.

El par de párrafos, traducidos a continuación, mantinen ese tufo de superioridad sobre los países latinoamericanos. Su concepción de la geografía también me resultó bastante bizarro: según ellos estamos localizados en Sudamérica:

Estrellas de cine que nunca ha visto

Un país que presume de un solo estudio de cine y escasos buenos teatros.

Después de 10 años de turbulencia la industria cinematográfica en México recién comienza. Pero no debemos descalificarla con un solo vocablo, pues es un pequeño y bien equipado estudio con excelente iluminación y cámaras como las que tenemos aquí: y sus estrellas mantienen un nivel importante dentro de la industria del entretenimiento de las repúblicas de Sudamérica.

Los teatros de allá están oscuros, sucios y mal ventilados. Un extranjero encuentra todos los intertítulos en español, la conversación también, pero uno se permite olvidar todo eso por la fina belleza de las artistas.

Permítanos presentarlas.

Photoplay (Vol. XXI, No. 2, Jun. 1922, p. 53)
Photoplay Magazine de junio de 1922 (Vol. XXI, No. 2, p. 53)