Conferencias magistrales en la Cineteca Nacional

La Cineteca Nacional presenta en colaboración con la Academia Mexicana de la Historia un ciclo de conferencias magistrales donde el hilo conductual será el séptimo arte y su relación con aspectos históricos. Las charlas se llevarán a cabo todos los miércoles de junio en la sala 4, Arcady Boytler a las 18:00 hrs. | ENTRADA LIBRE

Conferencias magistrales en la Cineteca Nacional, 2014
4 de junio:
Del cine mudo al cine sonoro
Impartida por el Dr. Aurelio de los Reyes
Película: Programa III: La revolución armada, exhibido en Pordenone, Italia.  A las 19:00 hrs. en la sala 1 habrá una función musicaliza en vivo por el pianista, José Serralde.

11 de junio:
La adolescencia
Impartida por María Paula Noval
Película: Voy a explotar (2008), de Gerardo Naranjo

18 de junio:
La cultura hispano-americana en películas norteamericanas, 1907-1920
Impartida por Alejandra Gómez Camacho.
Película: Ramona (1928), de Edwin Carewe.

25 de junio:
Transición del cine sonoro
Impartida por Eduardo de la Vega Alfaro.
Película: Águilas frente al sol (1932), de Antonio Moreno.

Aurelio de los Reyes da conferencia magistral en Zacatecas

Nota publicada en Express Zacatecas el 30 de mayo de 2014:

Presentó historiador imágenes reales de la Toma de Zacatecas

Aurelio de los Reyes dictó conferencia sobre la Revolución y el Cine, con la recuperación de los pioneros de la cinematografía documental

El destacado historiador Aurelio de los Reyes, doctorado en historia y literatura por la Universidad Autónoma de México (UNAM), realizó una amplia exposición sobre el tema de la Revolución y el Cine. Repasó el trabajo de los pioneros de la cinematografía documental, como fueron los hermanos Alva de quien mostró escenas breves pero verídicas de la Batalla de la Toma de Zacatecas.
El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, (Conaculta), el Gobierno del Estado de Zacatecas, el Instituto Zacatecano de Cultura (IZC) “Ramón López Velarde”, a través de Cineteca Zacatecas, presentaron en la sala Antonio Aguilar tanto la conferencia magistral como un documental de corte histórico.
El evento estuvo coordinado por Héctor Ávila Ovalle, Guadalupe Dávalos, ambos de la Subdirección de Investigación y enseñanza del IZC, del subdirector del Centro Cultural Ciudadela del Arte, Manuel Meza.

Fotograma de la Batalla de la Toma de Zacatecas (Foto: Express Zacatecas)
Fotograma de la Batalla de la Toma de Zacatecas (Foto: Express Zacatecas)

Durante el desarrollo de la conferencia, el historiador mencionó los trabajos de los camarógrafos Enrique Rosas, Jesús Avitia, Guillermo Becerril y Antonio Ocañas, este último camarógrafo de Salvador Toscano, egresado de la Escuela de la Minería de la capital de la República.

El periodo que más interesa a este célebre historiador, es el que va del año 1900 a 1913, puesto que son los antecedentes de la revolución constitucionalista en la que se definen en la ciudad de Aguascalientes las leyes que nos rigen, donde se logró el reparto agrario y la creación de las nuevas instituciones, observó.

Mencionó el conferencista que el cinematógrafo fue un experimento científico registrado como tal por los hermanos Lumière, y quienes posteriormente hicieran de este invento un espectáculo, fue el propio pueblo.

Fue en la ciudad de México y en el interior de la República donde el propio Toscano había inaugurado algunos cines y la gente recibía las “actualidades” de un proceso revolucionario del cual era parte íntegra la cámara estática, que recogía las imágenes de las fiestas del centenario, de los paseos de Porfirio Díaz en Chapultepec.

Además de imágenes de la Decena trágica, de la muerte y funeral de Madero, entre otros sucesos, como la toma de posesión de Victoriano Huerta, el golpe de estado de Obregón a Carranza y toda la cronología de sucesos que tenían al país en una constante expectativa.

“El pueblo”, era protagonista de su propia historia, puesto que los personajes se podían ver así mismo en las “vistas” que los cineastas de la época pudieron captar.

La Revolución Mexicana fue la primera que se filmó a nivel mundial , enfatizó De los Reyes, los poderes fácticos de Porfirio Díaz, quien se dio cuenta del poder de propaganda del cine y los sucesos trágicos que derivaron en la Toma de Zacatecas y que fueron captados por aquellos camarógrafos y conservados en la Filmoteca de la UNAM.
Agregó, que en el año 2013, el material fílmico fue enviado a restaurar en la Global Studios de Canadá, donde gracias a un tratamiento especial se han podido proyectar en Fresnillo y en Zacatecas dentro de los festejos conmemorativos del Centenario de la Revolución.

El Dr. De los Reyes durante su conferencia. (Foto: Express Zacatecas)
El Dr. De los Reyes durante su conferencia. (Foto: Express Zacatecas)

El historiador dijo que el pueblo aguantaba las “peliculotas” de larga duración porque estaba inmerso en el proceso revolucionario. Los camarógrafos tenían un espíritu gremial, no de competencia, sino que todos se ayudaban entre sí, gracias a ello y a pesar de que se pueden contar muy pocos camarógrafos de esa época, es que se conserva cuantioso material cinematográfico de la Revolución.
Posterior a la conferencia se proyectó un documental con imágenes verídicas de la Toma de Zacatecas, del sepelio de Zapata, y del desfile de la Revolución, en que se puede apreciar un desfile de un ejército revolucionario disciplinado.

Señaló que este material cinematográfico, que ha sufrido mucho, se conserva gracias al ingeniero Salvador Toscano, a su hija Carmen Toscano, última quien donó su acervos a la Filmoteca de la UNAM, así como al trabajo de investigadores y editores que ahí laboran.

El Dr. Aurelio de los Reyes conmovido por la respuesta de los zacatecanos prometió regresar a la capital y exhibir para un público más numeroso de ser posible, dijo, con la Orquesta típica de la ciudad de Zacatecas, como fondo musical de las escenas del cine sonoro.

 

Romaine Fielding y su staff de Lubin (1913)

Un par de fotografías donde se aprecia al director y actor Romaine Fielding con su staff de la Lubin Manufacturing Company en dos locaciones: Los Ángeles y Nuevo México. Destacan varios actores y técnicos de obvia ascendencia mexicana entre el personal fotografiado.

Motography del 12 de julio de 1913 (Vol. X, No. 1, p. 4)
Motography del 12 de julio de 1913 (Vol. X, No. 1, p. 4)
Fotografía de Romain Fielding y el staff de la Lubin publicada, Motography el 23 de agosto de 1913 (Vol. X, No. 4, p. 128)
Romain Fielding y el staff de la Lubin publicada en Motography el 23 de agosto de 1913 (Vol. X, No. 4, p. 128)

Venta de fotos sobre la Decena Trágica por la Columbia Transparency Company (1913)

Extenso artículo publicado en la revista Motography el 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 254) sobre la Decena Trágica. No se trata de una cinta o película; es una serie de 45 fotos fijas que se pone a la venta por $15.00 y el artículo es una descripción de las fotografías que la integra. Se incluye el anuncio de página entera sobre este material, también publicado en Motography.

Interesting Mexican Views

One of the very interesting features listed for release in the near future will be a set of views of war scenes in Mexico, from photographs made on the spot, and secured by the Columbia Transparency Company, Lees building, Chicago, and put on the market at considerable expense. During the recent bombardment in Mexico City much havoc was wrought by the artillery, owing to the poor marksmanship of the Mexican soldiers and the volunteers within the citadel. The shooting was wild, high and low, and the shells seemed to explode in almost every location except those for which they were intended. Some close-up views of this destruction were obtained by the photographer, and are here reproduced on the slides. It is incredible to believe that gunners firing at a range of less than one mile could possibly effect the unnecessary destruction depicted in these views.

Anuncio de plana entera de Mexican War en la revista Motography del 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 11)
Anuncio de plana entera de The Mexican War en la revista Motography del 4 de octubre de 1913 (Vol. X, No. 7, p. 11)

For instance, the battery on one of the streets protecting the citadel was attempting to silence a gun of the government forces placed about five blocks away. In line with the gun, but two or three blocks beyond the position of the enemy, was a very ancient church, a historic place, where Cortez stopped while on his retreat after the defeat administered by the Indians in the City of Mexico. This church is one which is pointed out with a deal of pride to the tourist on account of its age. It is not complimentary to the Mexican gunners to state that the tower and clock on top of this church were perforated by shells which should have fallen short of the stones of the foundation.

Another view is that of a clock which formerly topped a concrete tower in Bucareli street. The shells passing through this tower completely destroyed the stone and concrete work, although the steel angle iron of the structure remained erect, only allowing the chimes to fall over at right angles with their original position, completely ruined. A flower bed now occupies the spot where the clock formerly stood, and only the surrounding buildings, with their fronts torn out by bursting shells, remind one of the struggle of last February.

Many scenes are depicted in the slides which will prove interesting from an historical point of view. The views of the National Palace of Mexico, where the first charge was made, the Castle of Chapultepec, the home of the presidents of that country, which passed through the ordeal undamaged, the troops encamped in the streets of Mexico City, which is generally referred to as “The Paris of America,” all are interesting and educational.

The rurales, rural police of Mexico, were used for the first time in their history as cavalry, against a fortified foe on the streets of a city. The men who go to make up the rank and file of these rurales are men whose courage and daring are unquestioned, but in their charges against the men who are were following the fortunes of Felix Diaz proved that they are of no value except in the open, as the close streets seemed to disconcert them.

The first charge against the citadel was made by these men, and it was believed by the Mexican army officers that they would be successful in reaching the outer works of the cidadel, when it was planned to bring up the artillery and shell the enemy’s position from close quarters. But the artillery was never advanced, and the rurales will long remember the futile charge in which their comrades in arms were mowed down like weeds by the heavy rifle and machine gun fire which checked their advance. One similar charge was tried a few days later, but they were of faint heart then, and only failure resulted, the rurales thereafter refusing to sacrifice themselves in useless cavalry charges.

Many of the pictures will show that the women of Mexico are not averse to sharing the dangers which beset their husbands or lovers, and many follow even to the battle front. The woman of the Mexican army is a creature demanding a great deal of sympathy and pity, and in hundreds of cases real respect must be given them for their daring and devotion to the fortunes and misfortunes of their loved ones.
The Mexican army has no commissary department, nor does it in the least attempt to provide sustenance necessary for the soldiers who fill its ranks. Every lucky Mexican soldier has his “soldadera,” which is Spanish for “female soldier.” Sometimes these women are the wives, married by the church, of the men whose fortunes they follow. In other cases, the formality of marriage is waived, they follow the line of least resistance, and the sweetheart of the soldier who falls today will have another lover tomorrow—but that does not detract in the least from the faithful attention she gives to the one she is actually serving. To this woman of the army falls the duty of securing food for her soldier boy. Cooking his beans and if in. battle, she must seek him on the battlefield and share the scanty meal with him, with no care for the morrow, no thoughts of the future welfare of either, only living in the moment.

Mexico is rich in those things -which attract and at the same time repel, and so far as the American is concerned, the country is as yet unknown, misunderstood and maligned. Through such means as that offered by the Columbia Transparency Company some real knowledge of this fascinating land can be gained, and there can be viewed some of the vast differences that exist between Mexico and the United States.

Carteles de enero de 1915

CARTEL DEL JUEVES 7 DE ENERO DE 1915

Parte superior del cartel del teatro Principal del 7 de enero de 1915
Parte superior del cartel del teatro Principal del 7 de enero de 1915

LUGAR: Teatro Principal.

CIUDAD: Toluca .

EMPRESARIO: s/i

PRECIOS: OJO A LOS PRECIOS DE ENTRADA. Plateas con seis entradas Permanencia Voluntaria, $3.00; Luneta Permanencia Voluntaria, $0.50; Palcos Primeros Permanencia Voluntaria, $0.40; Palcos Segundos Permanencia Voluntaria, $0.30; Galería Permanencia Voluntaria, $0.20.

IMPRESOR: TALLERES DEL EL LIBRO MAYOR – TOLUCA.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: PARA HOY LA GUERRA EUROPEA. Cinematógrafo Pathé. VERDADERO ACONTECIMIENTO CINEMATOGRÁFICO. LA COLOSAL PELICULA AUTENTICA DE ACTUALIDAD DE 5 PARTES Y 3000 METROS TITULADA La Guerra Europea. El público de Toluca presenciará hoy desde las seis de la tarde, los terribles combates de Mar y Tierra que actualmente sostienen FRANCIA, RUSIA, INGLATERRA, JAPON Y BELGICA, contra ALEMANIA, AUSTRIA y TURQUIA.

PROGRAMA: Escenas emocionantes del sangriento conflicto. Movilización de todos los ejércitos revistados por sus respectivos jefes de Estado.
PRIMEROS COMBATES.
Entre servios y Austriacos y Alemanes y Argelinos.
Tropas Coloniales Inglesas entrando en fuego, etc., etc.
Una hora en medio de los ejércitos beligerantes.
Los sabuesos de autoridad (Policiaca en 3 partes y 1,200 metros)
Libertad (2 partes y 600 metros).

HORARIO: Desde las seis de la tarde. Horas en que se proyectará La Guerra Europea: á las 6:30, á las 8, á las 9 y á las 10.

NOTA: La Empresa no responde por las intermitencias de la luz. Si la función se suspendiere por fuerza de causa mayor, no se devolverá el dinero y los boletos servirán para el día en que éste se anuncie.

PUBLICIDAD: Beber Cerveza de Toluca o no Beber.

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 8, 1914-1919.

 

Acercamiento histórico al cine mudo en México; así como también es un atisbo al filmado y exhibido en Toluca

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