Jorge Ayala Blanco presenta sus últimas obras publicadas

Cine mudo en pleno siglo XXI. La Calle # 2379 de enero 23, 2012

Desde la década de los años treinta del siglo pasado no se había filmado una película muda que fuera tan bien recibida y criticada como lo ha sido The Artist (2011), filme franco-belga del director Michel Hazanavicius con Jean Dujardin, Bérénice Bejo, John Goodman y Malcolm McDowell entre otros. La fotografía es de Guillaume Schiffman y la música original fue compuesta por Ludovic Bource, amén de utilizar melodías clásicas de la época. Por cierto, la actriz Bérénice Bejo es esposa del director.

La historia se sitúa en Hollywood de 1927 cuando la estrella del cine silente George Valentin recapacita si la llegada del cine parlante lo hará caer en el olvido de los espectadores. Recordemos que The Jazz Singer de 1927 fue dirigida por Alan Crosland y se estrenó en 1927 y es la primera película con sonido directo. George Valentin se enamora de Peppy Miller, una joven bailarina, quien se convierte en estrella al despuntar la nueva era del cine. Lo más interesante del filme es el homenaje a los inicios del cine y a sus iniciadores. A aquellos grandes actores y actrices del cine mudo. Hay una escena en la película donde se utilizan escenas de La marca del zorro (1924) con Douglas Fairbanks, pero sustituyen la imagen del original con Jean Dujardin. Filmada en blanco y negro nos remite a esos cándidos años de nuestros abuelos y bisabuelos.

Resulta inverosímil que una película muda en blanco y negro sea una de las más ganadoras de los festivales a donde ha sido invitada. La obra ha obtenido varios premios – Jean Dujardin como mejor actor en el Festival de Cannes y en los Golden Globe ganó como mejor película – y es seria aspirante a obtener el Oscar.

Para aquellos amantes de la cinematografía silente es pertinente recordar aquella locura de Mel Brooks, Silent Movie de 1976 y como acertadamente titularon era una película muda. La última película silente premiada en algún festival cinematográfico fue Wings de William A. Wellman que ganó el Oscar a mejor película en 1928. También recordemos que Charles Chaplin siguió reacio a filmar sus obras con sonido y todavía a mediados de los treinta del siglo pasado continuaba sin utilizar el sonido, salvo en casos especiales.

El director y guionista Michel Hazanavicius, cuyos primeros trabajos fueron para la televisión, recordó que siempre había querido filmar una película muda y gracias a un par de obras bastante triviales, pero muy redituables en lo económicos: OSS 117: Le Caire, nid d´espions y OSS 117: Rio ne répond plus, logró obtener el financiamiento para esta “locura” en pleno siglo XXI. Es de notar también que la fotografía es en blanco y negro y la producción se desplazó a Los Ángeles para filmar en las locaciones originales de la época.

Entre los premios obtenidos por The Artist destacan la de mejor actor en el Festival de Cannes a Jean Dujardin; de la Boston Society of Film Critics a Ludovic Bource por la música; La Broadcast Film Critics Association a la mejor película, la mejor música a Bource, mejor director a Michel Hazanavicius y mejor vestuario a Mark Bridges;  el premio Capri, Hollywood a Bérénice Bejo por mejor actriz y la mejor película del año; el Chicago Film Critics Association  le otorgó a Hazanavicius el premio al mejor guión; Bource ganó como mejor compositor el European Film Awards;  por parte del Washington Area Film Critics Association, mejor película y mejor partitura musical; del London Film Critics Circle se llevó mejor actor, dirección y filme del año; mejor película del National Board of Review; mejor director del New York Film Critics Circle; el premio del público en el Festival de Cine de San Sebastián; en los Golden Globes obtuvo mejor película, mejor música y mejor actuación.

Ha sido nominada en casi todos los festivales importantes del mundo, tanto el filme, su director y guionista, los actores, fotógrafo, etc. En fin un verdadera pléyade de nominaciones y premios que pocas películas logran en su vida.

La historia, con algunas variantes, nos recuerda la famosa A Star is Born en sus dos versiones: la de 1954 dirigida por George Cukor con Judy Garland y James Mason y la de 1976 que fue dirigida por Frank Pierson con Barbra Streisand y Kris Kristofferson. La primera es superior en todo a la segunda y el trabajo de sus protagonistas es excelente.

Así pues, los invito a ver una muy buena película tal y como las disfrutaban nuestros ancestros. The Artist es un gran viaje al cine de antes.

Sello y firma de Carlos Mongrand (1901)

Desgraciadamente no existe fotografía alguna del gran pionero cinematográfico Carlos Mongrand, sin embargo en el Archivo Histórico Municipal de Toluca encontré un valioso documento donde se pueden apreciar en la solicitud de licencia, sobre los timbres fiscales, el sello de la compañía de Carlos Mongrand y al final su firma:

Documento donde se aprecian tanto la firma como el sello de Carlos Mongrand

El documento, fechado el 21 de septiembre de 1901, es una solicitud de licencia para exhibir el cinematógrafo Lumière en los teatros Edén y Principal de Toluca.

Carteles de abril de 1908

CARTEL DEL 14 DE ABRIL DE 1908

Parte inferior del cartel donde se anunica la función del teatro Principal del 14 de abril de 1908

LUGAR: Teatro Principal

CIUDAD: Toluca

EMPRESARIO: Empresa Cinematográfica Mexicana. S. LACOMA. Por la empresa, GERMÁN J. OLAGUE

PRECIOS: PRECIOS DE ENTRADA: “Plateas con 6 entradas, $3.00; Luneta, $0.50; Palcos primeros, $0.40; Id. segundos, $0.25; Galería general, $0.15; Número delantero de 2os., $0.05″

IMPRESOR: TALLERES DE EL LAPIZ, TOLUCA.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: ¡ÚLTIMA FUNCIÓN! ¡Lo más escogido del repertorio! Al Público: Deseosa esta Empresa de dejar bien sentada su reputación y corresponder á La bondadosa acogida que ha tenido por el público de esta Capital, ha organizado una regia función para la noche del Martes 14 de Abril de 1908, á las 9 p.m. en punto, en la cual á petición de varias familias, se exhibirá la hermosísima película iluminada de 1500 metros, dividida en 4 partes y 30 cuadros VIDA, PASION Y MUERTE DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO. No olvidar que es la última función. No faltar.

• PRIMERA PARTE:
• Obertura por la orquesta.
• Idilio mortal.
• El Oso y el Centinela.
• Cataratas del Niágara.
• La intensa vista DRAMA EN SEVILLA.
• La interesante película de gran duración que tantos aplausos ha conquistado CONTRAMAESTRE INCENDIARIO.

Intermedio de diez minutos

• SEGUNDA PARTE:
• Obertura por la orquesta.
• Exhibición de la hermosísima y conmovedora película iluminada de gran duración y dividida en 4 partes y 30 cuadros INFANCIA, VIDA, PASION Y MUERTE DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO. Primera parte: Infancia de Jesús. Segunda ídem: Vida y milagros de Nuestro Señor. Tercera ídem: Entrada de Jesús á Jerusalem. Cuarta ídem: Pasión y muerte de Nuestro Señor Jesucristo.

Intermedio de diez minutos.

• TERCERA PARTE:
• Obertura por la Orquesta.
• Mujer del luchador.
• Boda alegre.
• Desfile de Rurales.
• Cataratas del Niágara.
• Sucio chiquillo.
• Exhibición de la fantástica película EL HIJO DEL DIABLO

HORARIO: 9 p.m. en punto

NOTA: Este programa es susceptible de variación. No se responde por intermitencias de la luz. Esta Empresa se ha encargado de mandar á uno de sus más hábiles e inteligentes manipuladores, lo mismo que el aparato últimamente recibido de París, modelo de 1907. Para comodidad del público, los expendios estarán abiertos desde las 9 a.m. del día de la función.

PUBLICIDAD: Ninguna

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 6, 1902-1908, docto. 119.

 

Embargan el salón de cinematógrafo en Toluca

Cuando el portal sobre la calle de Hidalgo se denominaba El Portal de la Paz, en el número 16 se localizaba el “Salón de Cinematógrafo” propiedad de los “Señores Romero hermanos”. Se puede considerar que este negocio fue el primer cine permanente que hubo en Toluca. Para julio de 1908 los hermanos Romero ya llevaban al menos seis meses con su cinematógrafo en la ciudad y para el 11 de julio de 1908 el “ejecutor que suscribe” realizó un embargo en sus instalaciones.

En el oficio número 183 de la Secretaría General con fecha de julio 6 se informa a los dueños del cinematógrafo que se les negó la posibilidad de pagar la suma de $ 243.50 “en abonos de $ 20.00 mensuales y además que se les condonen los recargos causados”. Las razones que considera el “Administrador de Rentas Municipales” para negar el recurso son que:

en respuesta, como así lo hago, que habiendo ya hecho en su favor todo lo que pudo hacer, al otorgarles una concesión en condiciones más que ventajosas para el pago del referido impuesto, y considerando que Uds. mismos son los culpables del atrazo (sic) en que han incurrido, por la morosidad que observaron dejando de pagar seis meses consecutivos, no ha lugar á concederlos el plazo que solicitan, ni procede la condonación de los recargos causados.

Esta es la respuesta al oficio presentado por los hermanos Romero el 4 de julio con la propuesta de pagar en fáciles abonos sus impuestos a “Diversiones Públicas”.

Es curioso que aún teniendo un salón de cinematógrafo establecido, éste no tuviera un nombre y continuara siendo conocido con su nombre genérico: cinematógrafo. Pero aún sin tener nombre sabemos que a partir de enero de 1908 ya se tiene un cinematógrafo en la ciudad. Es muy probable que el negocio no fuera lo redituable que se quisiera, pues al cabo de seis meses, para julio, los dueños piden se les condonen los recargos y paguen sus impuestos en cómodas mensualidades.

También existe el acta levantada por el actuario que efectuó el embargo al cinematógrafo y como se asienta al inicio, éste se efectuó el 11 de julio en las instalaciones de los hermanos Romero. Según se lee en el acta:

encontrándose presente el C. José Romero, se le hizo conocer el objeto de nuestra presencia, manifestándole que se le requería de pago por la suma de doscientos cuarenta y seis pesos cincuenta centavos que adeuda á los fondos públicos de ésta municipalidad según consta al margen del mandamiento de embargo, el cual le fue leído.

Continúa el acta de embargo escrito por el “ejecutor que subscribe” con la resolución de la visita:

Enterado de esto dijo: que no tenía de momento la cantidad que se le reclama, pero que señala para el embargo un piano automático marca ‘Sterling’, en vista de esto y estando el subscrito conforme con el señalamiento, hizo y trabó formal ejecución en el piano mencionado. Se nombró depositario del mueble embargado al mismo Señor Romero, quien acepto dicho nombramiento, habiéndosele hecho saber con tal motivo las penas en que incurren los depositarios infieles.

Embargar el “piano automático” del cinematógrafo resulta hasta cierto grado chusco. Más, si consideramos que la pianola embargada quedó bajo resguardo de los mismos embargados. Además la música resultaba básica durante las funciones de cine silente, pues mediante los acordes se lograba crear la atmósfera adecuada con las imágenes que aparecían en pantalla. También existe una diferencia de tres pesos en la cantidad a pagar por impuestos. En el oficio de respuesta a los hermanos Romero se maneja la cantidad de $243.50 mientras que en el acta de embargo se maneja la de $246.50. Tampoco se encontró documento alguno para saber en qué terminó este asunto del piano embargado en el cinematógrafo.

Desafortunadamente no existen programas de ese cinematógrafo para saber las vistas — nombre con que se conocían los filmes en esa época — que se proyectaron durante esos seis meses, los precios cobrados por función, la publicidad impresa en el cartel o programa y la reacción del público toluqueño ante ellas entre varios de los datos que enriquecerían la información.

Carteles de diciembre de 1904

Cartel del domingo 4 de diciembre de 1904

Cartel del teatro Principal del domingo 4 de diciembre de 1904

LUGAR: Teatro Principal

CIUDAD: Toluca

EMPRESARIO: Compañía Cinematográfica Nacional. Empresa Toscano y Barreiro en combinación con el Sr. Servín.

PRECIOS: ¡OJO! A LOS PRECIOS DE ENTRADA: “Plateas con seis entradas, $4.50; Lunetas y butacas, $0.75; Proscenios de primeros, $3.00; Entrada eventual á primeros, $0.50; Proscenios de segundos, $1.50; Entrada á segundos, $0.25; Números de segundos, $0.10; Entrada á galería, $0.15″

IMPRESOR: Of. Tip. del Gob–. Toluca.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: ¡Magnífica Función! ¡Gran Novedad! SUNTUOSOS Y MONUMENTALES ESTRENOS. Por primera vez en esta ciudad la vista de gran interés y sensación LOS COLONOS DE SONORA, Luchas con los Indios Yaquis. La hermosa y sentimental vista El Milagro de la Virgen. ¡¡Terrible Incendio en New York!! Vista interesantísima de escenas palpitantes y sensacionales.

• PRIMERA PARTE:
• Obertura por la orquesta.
• Caballería alemana pasando un río.
• El hada de las rocas negras.
• Vals excéntrico.
• Muchachos traviesos robando nidos de pájaro. (Vista cómica de gran efecto).
• Idilio de amor, célebre escena al pasar un túnel.
• Por primera vez en esta Ciudad, la vista de gran interés y sensación LOS COLONOS DE SONORA, LUCHA CON LOS INDIOS YAQUIS mostrando las grandes penalidades y difícil vida de las personas que habitan aquellos lugares y la lucha que se sostiene entre la civilización y la barbarie.

• SEGUNDA PARTE:
• El prestidigitador Hermann y las señoritas acróbatas.
• Imposible comer.
• Puerta del Sol en Madrid.
• Baile de las mariposas, hermosa vista iluminada.
• El caldero infernal.
• Baile de aldeanos franceses y un baile Veneciano.
• La hermosa y sentimental vista EL MILAGRO DE LA VIRGEN

• TERCERA PARTE:
• Discusión acalorada entre dos periodistas.
• El trasatlántico “La Lorena” saliendo del Havre.
• Esconderse que bien la Señora.
• Estreno de la interesantísima vista de escenas palpitantes y sensacionales: TERRIBLE INCENDIO EN NEW YORK mostrando las inumerables escenas á que dá lugar un siniestro en la gran metrópoli americana. El jefe de bomberos durmiendo tranquilamente en su cuarto y soñando á sus seres más queridos, su esposa é hijo. – El toque de alarma. – Dormitorio de los bomberos que se levantan violentamente. – El lugar de las bombas, los caballos se dirigen solos á que se les enguarnesca. – Gran desfile de bombas (magnífico efecto). – El lugar del siniestro. – Los bomberos suben las escaleras. – El agua combatiendo al fuego. – El salvamento de las víctimas arrojadas desde el 5º piso á una red colocada abajo (sensacional). – Interior de una habitación. – Una madre y su pequeña hija sofocadas por el humo. – Un intrépido bombero las salva atacando el fuego. – En el exterior, una víctima que pide auxilio es puesta en salvo casi sofocada. – Al volver en sí, ve que su hija ha quedado arriba. – De rodillas suplica le traigan á su ser querido. – Un bombero sube y vuelve con la criatura, que al ver á la madre se arroja en sus brazos. (Escena de palpitante emoción).

HORARIO: Por la noche A LAS 9 EN PUNTO.

NOTA: Ninguna

PUBLICIDAD: Ninguna

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 6, 1902-1908, docto. 78.

Cartel del domingo 11 de diciembre de 1904

Cartel de la función del 11 de diciembre de 1904 en el teatro Principal

LUGAR: Teatro Principal

CIUDAD: Toluca

EMPRESARIO: Empresa Cinematográfica Nacional. Toscano y Barreiro en combinación con el Sr. Pedro Servín.

PRECIOS:¡Ojo á los precios de entrada Ojo! “Plateas con seis entradas, $3.00; Luneta con entrada, CINCUENTA CENTAVOS; Entrada á palcos primeros, $0.40; Entrada a palcos segundos, $0.25; entrada á galería, $0.15; Delanteros de segundos, $0.06″

IMPRESOR: Of. Tip. del Gob–. Toluca.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: 2 Magníficas y Colosales Funciones para la tarde y noche. Cambio de vistas. El espectáculo favorito de los niños. CAPERUCITA ENCARNADA. EL MILAGRO DE LA VIRGEN. TERRIBLE INCENDIO EN NEW YORK. Notable rebaja de precios en ambas funciones.

Programa de la tarde á las 4 y 15:

• PRIMERA PARTE:
• Obertura por la Orquesta.
• Caballería alemana pasando un río.
• El Hada de las rocas negras.
• Vals excéntrico.
• Muchachos traviesos robando nidos de pájaros. (Vista cómica de gran efecto).
• Idilio de amor, célebre escena al pasar un túnel.
• LA CAPERUCITA ENCARNADA! en colores. 1. Fábrica de bizcochos y travesuras de la Caperucita. 2. Caperucita llegando á la escuela. 3. La Caperucita al salir de la escuela se encuentra con un lobo y se hacen amigos. 4. Caperucita se pone á jugar con sus compañeras de colegio. 5. Molino de harina junto á la casa de la abuela de Caperucita; el lobo entra y se come á la abuelita que está enferma; el lobo se pone sus ropas y se mete a la cama. 6. Llega Caperucita, se dirige á saludar á su abuelita preguntándole por qué tiene tamaños ojos y nariz. 7. Se espanta Caperucita al ver que es el lobo, llama á los vecinos, los que siguen al lobo que se ha escapado. 8. Hermosa caída de agua por donde se encuentra un cazador, quien ve venir al lobo por el puente, se prepara y logra matarlo. La Caperucita, operarios de la fábrica de bizcochos y demás vecinos que vienen siguiendo al lobo, se alegran al verlo muerto. 9. Se lo llevan para presentarlo al alcalde de la aldea quien dispone grandes fiestas por la muerte del lobo. 10. Gran festín y baile por el pueblo. 11. APOTEOSIS DE LA CAPERUCITA.

 

• SEGUNDA PARTE:
• El prestidigitador Hermann y las señoritas acróbatas.
• Imposible comer.
• Puerta del Sol en Madrid.
• Baile de las Mariposas, hermosa vista iluminada.
• El caldero infernal.
• Baile de aldeanos franceses y un baile Veneciano.
• La hermosa y sentimental vista EL MILAGRO DE LA VIRGEN.

 

• TERCERA PARTE:
• Discusión acalorada entre dos periodistas.
• El trasatlántico “La Lorena” saliendo del Havre.
• Esconderse que viene la señora.
• Estreno de la interesantísima vista de escenas palpitantes y sensacionales. TERRIBLE INCENDIO EN NEW YORK mostrando las innumerables escenas á que da lugar un siniestro en la gran metrópoli americana. El jefe de bomberos durmiendo tranquilamente en su cuarto y soñando á sus seres más queridos, su esposa é hijo. El toque de alarma. Dormitorio de los bomberos que se levantan violentamente. El lugar de las bombas, los caballos se dirigen solos á que se les enguarnezca. Gran desfile de bombas (magnífico efecto). El lugar del siniestro. Los bomberos suben las escaleras. El agua combatiendo al fuego. El salvamento de las víctimas arrojadas desde el 5º piso á una red colocada abajo (sensacional). Interior de una habitación. Una madre y su pequeña hija sofocadas por el humo. Un intrépido bombero las salva. Atacando el fuego. En el exterior, una víctima que pide auxilio es puesta en salvo casi sofocada. Al volver en sí, ve que su hija ha quedado arriba. De rodillas suplica le traigan á su ser querido. Un bombero sube y vuelve con la criatura, que al ver á la madre se arroja en sus brazos. (Escena de palpitante emoción.)

Programa de la noche á las 9 en punto:

• PRIMERA PARTE:
• Obertura por la Orquesta.
• Noche terrible en un hotel.
• La Silvia invisible, (magia egipcia).
• Vista panorámica de las riberas del Columbia.
• Un reservista francés muy apurado.
• Cisnes en un lago.
• Un duelo horripilante.
• Muchachos apostando á quién coma más sandía.
• Tirando un árbol y derrumbe de una pared.
• UN LINCHAMIENTO EN LOS ESTADOS UNIDOS. Vista sensacional. Asesinato de una indefensa mujer por un bandido. Es perseguido, después de haber sido descubiertas sus huellas por dos hermosos perros de caza. Escenas diversas en que el bandido escapa, hasta que al fin es alcanzado  colgado en un árbol.

 

• SEGUNDA PARTE:
• Intermedio por la Orquesta.
• Escenas en una pastelería.
• El canasto encantado.
• FREGOLI EL GRAN TRANSFORMISTA.
• La pasca milagrosa.
• El primer cigarro.
• Estatuas vivientes (1ª  y 2ª parte).
• Restitución inesperada.
• Aventuras á un fotógrafo.
• Fiestas de la coronación de Eduardo VII, rey de Inglaterra.
• TERRIBLE LUCHA ENTRE UN HERMOSO TORO ESPAÑOL Y UN TIGRE en la plaza de San Sebastián, (España).

 

• TERCERA PARTE:
• La grandiosa Opera Cinematográfica, en colores, duración veinte minutos ¡FAUSTO Y MARGARITA! La más estupenda producción cinematográfica hecha hasta el día por Georges Melies de París, é inspirada en la obra maestra de Goethe y Gound. ¡NO HAY MAS ALLA! Para esta espléndida vista se han empleado más de 500 personas contratadas en 19 diferentes teatros de París entre las cuales hay 50 bailarinas del cuerpo de baile de la gran ópera. Las decoraciones fueron pintadas por los mejores escenógrafos sacando un costo de más de 5,000 francos.

HORARIO: Programa de la Tarde á las 4 y 15. Programa de la noche á las 9 en punto.

NOTAS: No se suspende la función por causa de lluvia. Esta empresa no responde por las intermitencias de la luz. Este programa es susceptible de variación. Esta empresa acostumbra dar luz en los intermedios de vista á vista, para que el público pueda ver lo que sigue en el programa y evitar el encender cerillos.

PUBLICIDAD: Ninguna

EXTRA: ARGUMENTO

1. El Laboratorio del Dr. Fausto. El Dr. Fausto está sentado en su mesa de trabajo, maldiciendo á la ciencia que no le ha podido devolver la juventud y se prepara á morir (salud á mi última mañana.) Está desesperado y entonces llama en su auxilio á las potencias infernales. Aparece Mefistófeles saliendo de la tierra en medio de una nube de fuego. (La espada al lado, la pluma en el sombrero.) Mefistófeles se compromete a devolver la juventud al Dr. Pero quiere hacerle firmar un compromiso de entregarle su alma á su muerte. Rehusa Fausto. Mefistófeles para seducirle le hace aparecer la imagen de Margarita.
2. Visión de Fausto. Una ventana del laboratorio viene a ser insensiblemente transparente Margarita aparece hilando en su mesa y cantando. (Era un rey de Tulea.) Fausto está entusiasmado por la hermosa visión y firma el contrato que le presenta el demonio. Mefistófeles le presenta una copa y le ordena que beba. Apenas Fausto vacía la copa, cuando se encuentra gradualmente transformado en joven (á mi la juventud,) Fausto da las gracias á Mefistófeles que le manda seguirlo para encontrar allí á la hermosa mujer que percibió en visión.
3. La Kermesse. Paisanos y paisanas bailan en una plaza pública. A la izquierda una taberna con grandes barriles, á la que bebiendo señores, soldados, paisanos, estudiantes, aldeanos y aldeanas (introducción á la kermesse.) Las aldeanas atravesando la plaza vienen igualmente á beber (coro de aldeanas.) Jóvenes parejas invade la plaza valsando (Vals de Fausto.) Wagner sentado sobre un taburete y rodeado de estudiantes, canta y bebe. Entrada de Mefistófeles. Arroja á Wagner de su taburete. Brinda con los estudiantes, pero encuentra el vino detestable. Valentín hermano de Margarita, quiere buscar querella al intruso, pero Mefistófeles cogiéndole la mano, lee en sus líneas que Valentín será matado en duelo. Admiración general.
4. El licor de fuego. Mefistófeles sacando su espada, rompe uno de los toneles, de donde sale un licor de fuego. Lo recibe en una copa, que se inflama y bebe en medio del espanto general. Los estudiantes, comprendiendo que tienen que habérselas con el demonio, desenvainan sus espadas y se precipitan sobre él. Mefistófeles traza en su derredor un círculo mágico y todas las espadas de los estudiantes se rompen en sus manos. Wagner tiene entonces la idea de volver el puño de su espada, los otros lo imitan y todos presentan los puños á Mefistófeles. Estos puños tienen la forma de una cruz, hacen retroceder al demonio temblando y temeroso. Los estudiantes contentos con su victoria se retiran.
5. Encuentro de Fausto y Margarita. En ese momento, Mefistófeles ve á Margarita que va á la mesa seguida de Marta, su sirvienta. Llama á Fausto, que va á saludarla y á ofrecerle su mano para acompañarla. (No permitáis, mi bella señorita.) Margarita rehusa. (No señor, yo no soy ni señorita ni bella.) Margarita se retira seguida por Fausto. Se reanuda el baile. (Vals de Fausto).
6. El jardín de Margarita. Sibel. Sibel, joven paje enamorado de Margarita, cuya casa se ve á la derecha del cuadro, canta á su amada. Coloca su bouquet en la ventana de su bien amado y sale. Entran Mefistófeles y Fausto. (Salve morada casta y pura.) Mefistófeles ve las flores llevadas por Sibel y da á Fausto un cofrecito lleno de alhajas y le ordena colocarlas cerca del bouquet en la ventana. Los dos esperan que Margarita abra la ventana y se esconden detrás de un árbol, Margarita aparece en su ventana. (Yo quisiera saber quién era ese joven.) Ve y toma el bouquet de Sibel. (Un bouquet de Sibel sin duda, pobre muchacho.) En este momento ve el cofrecito de alhajas, deja caer el bouquet, abre el cofre, se pone unos collares y se mira en un espejo. (Ah, yo río de verme tan bella en este espejo.) Mefistófeles sale de su escondite é impulsa á Fausto obligándolo á hacer su declaración. Declaración de Fausto. (Déjame contemplar tu imagen.) Margarita emocionada cae en los brazos de Fausto, los dos enamorados se abrazan con dulzura, Mefistófeles en el colmo de la alegría, canta acompañándose con la guitarra. (No abras tu puerta, mi bella.) Después se va.
7. El ejército de Valentín. El hermano de Margarita, Valentín, vuelve de la guerra á la cabeza de su ejército. Gran desfile, jefes, soldados, música, aldeanos y aldeanas, pajes, señores, etc., etc. (Coro de soldados.)
8. El duelo diabólico y muerte de Valentín. Fausto sale de la casa de Margarita que, de su balcón le envía besos. Entra Valentín y furioso de ver un hombre salir de case de su hermana, le interpela violentamente, un altercado tiene lugar, los adversarios desenvainan sus espadas y se baten en duelo. Mefistófeles aparece en la sombra y saca su espada. Cada vez que Fausto está en peligro, Mefistófeles quita los malos golpes con su espada. Al chocarse las tres espadas, saltan llamas y humo. Valentín recibe el golpe mortal y cae. Fausto y Mefistófeles huyen. Margarita que ha bajado al ruido, corre al lado de su hermano mortalmente herido y grita en su socorro. La multitud invade la plaza. Margarita pide perdón á su hermano, éste rehusa perdonarla, la maldice y muere. (Maldita sea Margarita.) Todos los asistentes se descubren y arrodillan.
9. La noche del Valpurgis. En medio del valle de Broken, un grua, deja ver, por una abertura, un claro de luna. Ilumina las montañas. Los rayos de la luna caen dulcemente al interior de la gruta. En el rincón derecho, una anfractuosidad que se pierde en las tinieblas.
10. Las almas de los antepasados. Vagos fantasmas invaden la gruta y se forman en círculo alrededor de los tripiés de donde salen llamas fantásticas. Llega Mefistófeles que, de un gesto, pone en fuga á los fantasmas que no son otra cosa que las almas de los condenados. Introduce á Fausto en la gruta y, á una señal suya, la imagen de Margarita aparece en el rincón más oscuro, Fausto, á la vista de la que amaba y cobardemente ha abandonado, se arroja á sus piés para implorar su perdón, pero la visión desaparece. El Demonio anuncia á Fausto que va á trasportarle á su imperio, donde podrá admirar las reinas de la belleza de la antigüedad, más bellas y más deseables que Margarita.
11. Baile de las reinas de la belleza en las ruinas antiguas. La gruta desaparece lentamente y da lugar á una soberbia ciudad antigua enteramente en ruinas. En el fondo se dibuja una gran mesa, sobrecargada de vajillas y de ánforas de oro, y cubierta de frutos suculentos. A esta mesa vienen á sentarse las almas de los antepasados. Fausto y Mefistófeles se sientan sobre despojos de columnas y de muros rotos. Entran bailarinas griegas y egipcias entregándose á graciosas danzas. Cleopatra y Elena, reinas de la antigüedad, célebres por su belleza, llegan escoltadas por sus sirvientes, saludando al rey de los infiernos, en tanto que sus sirvientes ejecutan una danza de carácter. Entrada del cuerpo de baile. Danzad rítmicas terminadas por un cuadro general de apoteosis. Fausto está admirado por la belleza del espectáculo que le es ofrecido por el demonio, pero Mefistófeles le recuerda brutalmente la realidad llevándolo cerca de Margarita.
12. La iglesia. Gran desfile de señores y señoras, pajes, soldados, religiosas, etc., que entran á la iglesia. Llegada de Margarita que se arrodilla delante de la imagen de la virgen y viene á pedir la absolución de su falta. Aparición de Mefistófeles en un pilar de la iglesia. El demonio impide á Margarita orar. (No, tú no orarás.) Margarita espantada por la voz del demonio, cae orando. (Acuérdate de tu pasado. Espíritus del mal, corred.) De repente apercibe al demonio y se desvanece. El demonio se evapora insensiblemente en el espacio. Entra la multitud que se apodera de Margarita.
13. La prisión y muerte de Margarita. Margarita, después de todos sus sufrimientos morales, se ha vuelto loca y ha matado á su niño. Está prisionera. Margarita no le reconoce y en su locura ve y sondea las circunstancias de su encuentro con Fausto. (No permitáis vos.) Después se exalta y ve al cielo, cae de rodillas y se pone á orar. (Ángeles puros, ángeles radiosos.) Fausto desolado se le acerca, pero agotada por la emoción y el mal, ella muere en sus brazos. Mefistófeles coge á Fausto, lo envuelve en su manto y los dos se hunden en el suelo en un torbellino de fuego.
14. Las regiones etéreas. Las pilastras de la prisión desaparecen, el fondo se disuelve gradualmente y da lugar á un gran espacio dejando ver las nubes. En tanto que el cuerpo de Margarita queda en tierra, en el primer plano, su alma llevada por los ángeles, se eleva en el espacio. (Ángeles puros.)
15. El lugar de los elegidos. Cuando el grupo ha llegado al centro del cuadro, las nubes se disipan y dejan ver la apoteosis final. Arriba del cuadro: Jesucristo rodeado de la Virgen y San José. A la derecha y á la izquierda, los santos y santas sentados sobre nubes chispeantes de luz. Los mártires invaden los primeros planos y se arrodillan delante de los despojos de Margarita.

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 6, 1902-1908, docto. 75.

Cartel del lunes 12 de diciembre de 1904

Cartel el teatro Principal del 12 de diciembre de 1904

LUGAR: Teatro Principal

CIUDAD: Toluca

EMPRESARIO: CINEMATOGRAFO LUMIERE

PRECIOS: Notable rebaja de precios en ambas funciones. ¡OJO! A LOS PRECIOS DE ENTRADA: “Plateas con seis entradas, $1.50; Luneta con entrada, VEINTICINCO CENTAVOS; Entrada á palcos primeros, $0.20; Entrada a palcos segundos, $0.13; entrada á galería, $0.08; Delanteros de segundos, $0.03″

IMPRESOR: Of. Tip. del Gob–. Toluca.

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: Gran FUNCION POPULAR! A MITAD DE PRECIOS!! 25 CENTAVOS LUNETA, 8 CENTAVOS GALERIA. HOY LUNES ¡¡¡PRECIOSAS VISTAS!!! ¡¡¡GRAN NOVEDAD!!!

• PRIMERA PARTE:
• Obertura por la orquesta.
• Comida infernal.
• Lanzamiento al agua de un acorazado italiano y una barca salvavidas.
• Loción milagrosa para hacer salir el pelo.
• El señor GENERAL PORFIRIO DIAZ, paseándose á caballo y acompañado de sus ministros.
• En casa del dentista.
• Una burla de chinos á las potencias. (Colores).
• Pierrot engañado.
• UN LOCO ESCAPADO DEL MANICOMIO y perseguido por los mozos. (Muy cómica y de gran interés).

• SEGUNDA PARTE:
• Intermedio por la Orquesta.
• EL GRAN CIRCO DEL CINEMATOGRAFO que se forma desde el paseo de toda la compañía en sus lujosos carros, las fieras en sus jaulas, los camellos, los elefantes, los principales actos por artistas de gran mérito, concluyendo con la célebre pantomima de los “OMERS”, ladrones modernos.

• TERCERA PARTE:
• Intermedio por la Orquesta
• La doncella ingeniosa.
• El comisario apaleado. (Muy cómica).
• Vistas de Viena.
• ASALTO Y ROBO á un tren en los Estados Unidos.

HORARIO: Por la noche

NOTA: Ninguna

PUBLICIDAD: Ninguna.

FUENTE: Archivo Histórico Municipal de Toluca, Ramo “diversiones públicas”, Sección 4, Caja 6, 1902-1908, docto. 76.

Aurelio de los Reyes, investigador emérito de la UNAM

Iniciamos el año con una noticia sumamente gratificante para los que nos dedicamos a la investigación del cine mudo. A mediados de diciembre del año que recién termina se anunció la noticia de los nuevos nombramientos de investigadores eméritos. Tomado del portal de la UNAM parte de la nota, específicamente la relativa a De los Reyes:

Dr. Aurelio de los Reyes (Foto: Academia Mexicana de Historia)

Por unanimidad, el Consejo Universitario (CU) aprobó el nombramiento de cuatro nuevos investigadores eméritos: Aurelio de los Reyes García-Rojas, Marcos Rosenbaum Pitluck, Jesús Adolfo García Sáinz y María de las Mercedes Guadalupe de la Garza y Camino, integrantes de los institutos de Investigaciones Estéticas, Ciencias Nucleares, Fisiología Celular y Filológicas,  respectivamente.

Precursor del análisis del cine

Considerado precursor del análisis histórico del cine mexicano, en sus primeras investigaciones sobre cine mudo, la carencia de material fílmico condujo a Aurelio de los Reyes a concebir nuevas fuentes de información que le permitieron desarrollar un trabajo innovador, en el que documentos de toda índole (artículos de periódico, críticas, guiones, correspondencia e inclusive oficios de instancias gubernamentales) fueron utilizados para dotar de un contexto a las obras cinematográficas.

Cursó la licenciatura en Historia en la Facultad de Filosofía y Letras (FFyL), y se tituló con la tesis Los orígenes del cine en México, con mención honorífica. Tiene dos doctorados, uno por la FFyL y otro por El Colegio de México. Ha recibido becas de este último, de la Dirección de Actividades Cinematográficas y de la Fundación Rockefeller.

Además, ha obtenido premios como la Diosa de Plata de los Periodistas Cinematográficos de México, el Ariel de la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas, el Premio Antonio García Cubas al mejor libro de difusión de la historia por ¿No queda huella ni memoria? Semblanza iconográfica de una familia, y el reconocimiento de la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas de Hollywood, por la aportación al conocimiento de la historia cinematográfica.

Los números de 2011

La sala de conciertos de la Ópera de Sydney contiene 2.700 personas. Este blog fue visto cerca de 60.000 veces en 2011. Si fuese un concierto en la Ópera, se necesitarían alrededor de 22 actuaciones agotadas para que toda esa gente lo viera.

En 2011, hubo 114 nuevos posts, haciendo crecer la totalidad de archivos del blog a 297 posts. Hubo 256 fogografías que se subieron, incrementando el total a 27 mb. Eso da un promedio de 5 fotografías por semana.

El día más ocupado del año fue noviembre 23 con 350 visitas. El post más popular ese día fue Carteleras de antiguos cines.

Para conocer toda la numeralia del blog Cine Silente Mexicano durante el año 2011 entrar a la siguiente dirección:

http://cinesilentemexicano.wordpress.com/2011/annual-report/

Solax Film Company in México (1914)

Aurelio de los Reyes menciona los siguientes artículos en su libro Con Villa en México (1985). El primero de ellos está traducido como el documento núm. 68. Sin embargo el segundo no, pero toma de él datos importantes para su acucioso análisis de la página 66 de dicha obra.

Photo: http://1.bp.blogspot.com/

The Moving Picture World (Volume 20), Apr-Jun 1914; June 6, 1914, page 1389:

Blaché Sends Company to Mexican Border

Under the experienced eye of Harry Schenck, former trumpeter of Troop D, Third Cavalry; vaudeville star, motion picture actor, director and born adventurer, Herbert Blaché has forwarded a large company including Vinnie Burns, Kenneth D. Harlan and Edgar De Pauw to Fort Clark, Texas, one of the important Mexican border posts.

Photo: Moving Picture World (Volume 21) Jul-Sep 1914, page 80

Director Schenck, who is armed with the scenario of a well known war correspondent novel , the title of which is being jealously guarded at present writing, will be very much at home in the territory where the scenes of the picture are laid as he spent two years at Fort Clark.

Mr. Blaché has formed a valuable connection with a cameraman now in Mexico City, who has forwarded 2700 feet of interesting war scenes to the Fort Lee studio and claims to have several hundred feet more ready for immediate shipment. This is for use in the war feature, which will also include special scenes staged at Fort Clark, in which between eight and nine thousand United States soldiers will appear.

The Moving Picture World (Volume 21), Jul-Sep 1914; July 4, 1914, page 80:

Mexican War in Solax Features

Manager Joseph Shear, of Solax and Blaché Features, has returned from Mexico with Director Harry Schenck and a large company of Solax players, including Miss Vinnie Burns. Miss Burns proudly exhibits a bullet which ploughed up the ground within three feet of her, passing between her horse and the horse of Mr. Schenck, who rode beside her.

The company entered Mexico by way of Eagle Pass, Texas, and made their way under a strong guard furnished by General Francisco Murguía of Villa’s army to Monclova. They not only succeded in getting motion pictures of the battle of Monclova, but also several hundred feet of film showing the departure of trains loaded with troops bound for Mexico City where the decisive battle of the war is in preparation. The stories they tell of the terrible sights they were compelled to witness easily explains the fact that no other motion picture company has ventured into the same locality.

The company’s departure from Monclova was hastened by the punishment of two soldiers who were severely beaten for insulting the Americans. The insults were hurled at Director Schenck, whose inability to understand Spanish kept him in blissful ignorance of the affair until he was invited to witness the flogging of the culprits with the flat of a sword.

Photo: Moving Picture World (Volume 21), Jul-Sep 1914, page 80

The news of this incident caused such bitter feeling that the company was placed upon a special train and escorted across the border into Texas. Several days were then spent in making scenes in which Mexican and American cowboys posed in battle scenes staged especially for the benefit of the camera. Two of the Mexicans became enraged because the story called for their capture by the Americans and fired their guns into the faces of their opponents. The guns were only loaded with blank cartridges, but the affair started a fight which took the combined diplomatic services of Manager Shear and Director Schenck to settle. Miss Vinnie Burns is the only member of the company who is anxious to return to the land of strife. She brought back to the Fort Lee studios a little Mexican dog which bears the name of Jesus Carranza and says that as soon as she can have a rubber stamp made she is going to return to Mexico with a pad and a pen and make a million dollars in Mexican money. As a proof of the value of her scheme, she has a choice collection of Mexican legal tender (Constitutionalist) which any school girl ought to be able to make with the aid of a twenty-five cent rubber stamp. But as the million dollars “Mex” is only worth about two dollars and thirty-two cents (Broadway), making Mexican money is not as attractive as it might seem to the casual observer.

Across the Mexican Line (1911)

Poster and information: http://100yearoldmovies.wordpress.com/

SOLAX MILITARY RELEASES

We notice with a great deal of pleasure and satisfaction the announcement of the Solax Company regarding their Friday release.

Beginning April 28th they will start to release their regular Friday military pictures, the first subject of which is entitled Across the Mexican Line. This wide-awake company seem always to be on the alert for an idea that is novel, new and of topical interest. Now what could be more acceptable to the exchangeman and exhibitor than these military pictures dealing with a controversy of current and national importance.

Topics that are before the general public always prove to be big money-getter for the exhibitor, and this is the sole aim of the Solax Company–to turn out pictures that will redound the profit of their patrons, the exchangeman and exhibitor in greatest measure.

Quite aside from the merely entertaining purposes of these pictures they have the added virtue of being of exceptional educational value as many of the productions will be taken at places of historical interest.

This enterprising company will deserve the support and co-operation of all those who are in favor of raising the standard of the picture and making it a medium of not only wholesome entertainment but practical and useful instruction.

MOVING PICTURE NEWS (April 8, 1911), page 20.

Photo: Moving Picture News (April 15, 1911), page 30

De acuerdo a Alison McMahan en su biografía de Alice Guy Blaché, Across the Mexican Line fue dirigido por esta última. De ser cierto, la primera directora de cine en el mundo, también sería la primera mujer en haber dirigido una película en el país. La dirección de un film bélico y con una historia de amor interracial resultan una combinación explosiva para el público norteamericano. No sabemos quién se enamora de quién: un gringo de una mexicana o un mexicano de una güerita. Tampoco sé si la copia de la película ha sido restaurada, sigue aguardando su cura o ya se perdió para siempre.

Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema by Alison McMahan, page 110:

Guy directed the first films at Solax by herself, but soon hired other directors to work under her supervision. One of them was Mr. Wilbert Melville who was described by The Moving Picture News as the “managing director” of the Solax Company. Melville was credited with the idea of having a regular release of military pictures (which began with Across the Mexican Line on April 28^th, though this particular film was probably directed by Guy, as it had been announced before the military series was announced), and he also wrote and directed “practically all of them.”

Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema by Alison McMahan, pages 137-138:

Female Mexican characters were more likely to be fetishized though they were usually played by Anglo actresses, as was the Mexican woman in the first of the Solax military pictures, Across the Mexican Line, (Solax, 1911). One reviewer described it as follows:

This story is based upon the imbroglio in Mexico. It details a love story, coupled with the thrilling adventures of a woman spy. Apparently the Mexican general did not get the information he wanted, and the prisoner was recaptured by the American troops. The climbing of a telegraph pole and sending a message from its top is a novel stunt, which pleased the audience. The situations are also interesting.

“The situation” referred to is an interracial romance (the Solax film still exists at the NFTVA [National Film and Television Archive of the UK], but it is unclear if it can be preserved). Some film companies went to Mexico and shot films using the Mexican war as a backdrop; Solax sent a director, cast and crew to New Mexico to shoot several films and commissioned a cameraman in Mexico to provide them with footage of the revolution. From the Admittedly scarce remaining evidence, this did not seem to have changed the way Mexicans were represented.