Anales del cine en México: El cine y la pornografía de Juan Felipe Leal

Anales del cine en México, 1895-1911: El cine y la pornografía, volumen 7, 1901: tercera parte (Juan Pablos Editor y Voyeur, 2011) recrea los inicios del cine licencioso y las campañas de censura que los gobiernos, en especial el mexicano, instauraron para limitar las escenas subidas de tono. Bajo los cánones actuales, las imágenes eróticas que nuestros abuelos disfrutaban resultarían de una candorosa ingenuidad.

Anales del cine en México. Cine y pornografíaTuvo la gentileza Juan Felipe Leal de enviarme la tercera edición de su obra. Aunque es la tercera, ésta incluye información fresca respecto al fenómeno fílmico silente. La obra ya tuvo dos ediciones anteriores; una en 2003 y la segunda en 2005. Sin embargo es esta edición donde el sociólogo e investigador Juan Felipe Leal, ex director de la facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM, incluye una extensa y pormenorizada filmografía correspondiente a 1901 repleta de fotogramas de los filmes listados. La iconografía merece una mención aparte: soberbia y perfectamente relacionable con los filmes que Leal analiza o crea su ficha filmográfica.

La obra está compuesta de tres partes: la primera, El cine y la pornografía, nos remite a los orígenes del vocablo y su trascendencia social. Desde los conceptos de Joan Corominas, pasando por las definiciones que manejan María Moliner, Camilo José Cela, Juan Marsé y el afamado director de cine español Luis García Berlanga, quien nos ilustra con su visión de la pornografía al manifestar que “el erotismo es la pornografía vestida de Christian Dior.”

Continúa el libro con una descripción de las postales eróticas que a finales del siglo XIX y principios del XX se comercializaban, sobre todo en Europa. Para tener una idea clara del auge que tuvieron susodichas fotos picantes basta saber que en Alemania se llegaron a imprimir más de 88 millones de ellas.

El cine erótico y la primera censura es la sección donde se explora esa dicotomía. Al comenzar la difusión del cinematógrafo todos los productores filmaron escenas subidas de tono. Charles Pathé con Ferdinand Zecca a la cabeza filmó varias vistas con esa temática. Para la casa Gaumont, Alice Guy, primera directora de cine en el mundo, también aportó su cuota de vistas eróticas y no se diga el gran genio Georges Méliès. En Alemania la empresa Saturn-Film de Johann Schwarzer popularizó filmes “que se exhibían en sesiones vespertinas sólo para hombres.” En Estados Unidos, Edison en su “Black Maria”, primer estudio de cine construido para ese fin, filmó varias vistas subidas de tono de acuerdo a los estándares de aquellos tiempos.

Es necesario hacer mención que las vistas filmadas y proyectadas resultarían de una ingenuidad infantil hoy en día. Ejemplos de ello son algunos títulos: Duelo de amor, Escenas vistas desde mi balcón, Lo que se ve desde mi sexto piso, La tentación de San Antonio, El juicio de la cortesana Phryné, El beso, El pintor y la modelo, Los efectos de la primavera, Danza del vientre, etc.

Fragmento de El confesor (1926). Está mal fechado en el video. Por desgracia me fue imposible encontrar la versión de la Filmoteca de la Generalitat Valenciana

En El cine pornográfico y su existencia clandestina, Leal nos describe los años veinte del siglo pasado cuando nace el cinéma polisson – cine licencioso – en Francia de la mano de Henry Dominique. España, con los hermanos Ricardo y Ramón de Baños, fundadores de la productora Royal Films, tuvo su cine erótico. Resulta curiosa la hipocresía de la buena sociedad, al igual que ahora, pues al parecer fue el rey Alfonso XIII, a través del conde de Romanones, quien encargó las primeras películas licenciosas a dichos hermanos. Tres obras de los hermanos de Baños fueron rescatadas y restauradas por la Filmoteca de la Generalitat Valenciana, las tres filmadas en 1926: El confesor, El ministro y Consultorio de señoras.

No podía faltar la pornografía autóctona con su muy peculiar albur mexicano incluido. La Filmoteca de la UNAM “ha acopiado por medio de donaciones y adquisiciones en los mercados de viejo 35 películas licenciosas mexicanas.” Los títulos resultan chuscos en algunos casos y en otros se les adjudicó uno de acuerdo a las imágenes: Chema y Juana, Las lesbianas calientes, Mamaíta, Rin Tin Tin mexicano, Mexican Big Dick, El monje loco y El sueño de Fray Vergazo, por mencionar algunas de ellas. Ésta última “abunda en la lujuria de los sacerdotes y en la violación de la promesa de guardar castidad.”

En la ciudad de México durante los años veinte hubo un par de lugares donde se proyectaban películas eróticas: los altos del salón-cine Venecia* situado a un par de cuadras de la Alameda y la librería La Tarjeta, ubicada en Isabel la Católica No. 14, donde el español Amadeo Pérez Mendoza estableció un pequeño local para la exhibición secreta de material pornográfico. En mayo de 1939 Pérez Mendoza y su socio José Durán terminaron en la cárcel al presentarse una denuncia en su contra.

La segunda parte, Los argumentos del porfirismo y la pornografía en México, ahonda en la forma que el gobierno y las “personas decentes” enfrentaron el fenómeno del cine erótico. Abundan las transcripciones de cartas y artículos donde se “pone el grito en el cielo” por las escenas que las buenas familias, al ir al cinematógrafo, tenían que padecer. Lo mínimo que sucedía era ruborizarse. Nos remite al debate que se suscitó entre los defensores de las “funciones para hombres solos” y sus enemigos.

Termina el libro con una extensa y detallada lista de 249 fichas filmográficas de todos aquellos filmes exhibidos en México durante 1901 de los cuales se tiene la certeza de su proyección. La mayoría de estas fichas esta ilustrada con un fotograma de la película en cuestión.  Este reseñista, al cual gentilmente dio crédito Juan Felipe Leal en esta sección de su libro, le agradece la cortesía.

*Para más detalles del cine Venecia: http://moralex-cine.blogspot.com/2010/07/cine-venecia.html

3 pensamientos en “Anales del cine en México: El cine y la pornografía de Juan Felipe Leal”

  1. Luis:

    Muchas gracias por citarme. Yo tengo la primera o la segunda edición del libro de Juan Felipe Leal. La única objeción que le pongo es que lo hayan ilustrado con imágenes de “La Casa de Citas”, del fotógrafo Berriozábal que, por cierto, tomó un junior en una hacienda muy cerca de Toluca. Las fotografías estereoscópicas, como lo publiqué en agosto de 2006 en El Ángel, suplemento del periódico Reforma, corresponden posiblemente a los años 20 y no, como suponían Monsi y Ava Vargas, de principios del siglo XX.
    En el número 40 de “Alquimia”, de septiembre-diciembre de 2010 y dedicado a las apropiaciones, comento que posiblemente Berriozábal fue un cine-fotógrafo pornográfico, ya que en 1928 solicitaba personas que quisieran descubrir sus “aptutides en al cine”.

    1. Estimado Miguel Ángel,
      Gracias por el comentario. Te participo que salvo la sección dedicada a la pornografía durante el Porfiriato donde aparecen 9 fotografías de “La casa de citas” y la portada no hay otras en todo el libro. En esta tercera edición Juan Felipe Leal incluye 289 imágenes, la mayoría fotogramas que acompañan las fichas filmográficas de las vistas exhibidas en México durante 1901. El material iconográfico es de primer nivel y muestra una muy acuciosa investigación para encontrarlo. Un saludo desde tierras choriceras.

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